第903章 粤语歌的顶峰（2/2）

听风者摇头道：“首先要让你失望了，我没见过小哭包老师，也几乎没有小哭包老师的信息流露出来，这是一个非常低调的音乐人，非常神秘的超级大佬。

至于你说的，不是粤东人或者香江人，创作不出这么顶级的粤语歌。要是在两个月前，甚至一个月前，我也会和你一样认为的，我会坚定支持你的观点。可现在我不这样认为了，天才这种特殊的存在，真的不是我们能够用常理去理解的。

你看看鱼舟老师，他去大草原可以用蒙语创作。他去黄土高原，可以创作陕省方言的说书弹唱和秦腔。他刚刚去了川南穹海，就能用彝语写歌曲，还能用川渝方言写《幺儿嘞》，对！还有一首《胖娃儿胖嘟嘟》的儿歌。可他却是地地道道的江南人，他的履历非常简单，清晰可查，他以前从来没有在大草原，川渝和陕省生活过，可他就是能创作。不仅能创作，而且能创作出来的作品无与伦比。

这就是天才，顶级天才的可怕。

在我的眼里，小哭包老师是仅次于鱼舟老师的天才音乐人。她在音乐方面，绝对是个绝世天才，她和鱼舟老师其实并没有太明显的差距，只能说风格不同。鱼舟老师更喜欢创作那种大歌，毕竟他是个气吞万里如虎的大才子。而小哭包老师，毕竟是个女人，她更加倾心于展现小情小爱的婉转。

但我并不是认为他们不会对方的创作方式，倒是感觉他们真的商量好的，是这样分工的。

像小哭包老师这种能和鱼舟老师放在一起讨论的天才，学习能力是非常可怕的，可怕到我们无法想象。她们会粤语，会用一个地区的语言搞创作，真的不一定因为他们是那个地方的人。

这首《情人》，确实值得每个粤语歌曲爱好者的喜爱和珍藏。

首先，我先给出我的论点，这是一首可以流传三十年，四十年。甚至五十年后依旧会被人经常播放，翻唱，和聆听以及讨论的歌曲。

鱼舟曾经说过，摇滚并不是发泄。我在这张专辑里，看到了摇滚的各种可能性。小哭包老师，在这首歌里，采用了摇滚式的抒情，真是非常天才的想法。并且也只有她这种天才，才能把自己的想法，完美的变成现实。

单纯从音乐性上评判，《情人》堪称摇滚柔情的典范。

编曲里那种满满的叙事感肉眼可见，歌曲前奏那段幽怨凄美的键盘，还有笛声效果，瞬间勾勒出一幅恋人依依惜别、不忍说再见的画面。整首歌的乐器编配极为克制，在大部分时间里隐忍不发，只为营造一种娓娓道来、如泣如诉的氛围，直到副歌高潮“多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱”时才彻底宣泄，如同在含笑转身的瞬间，泪水终于夺眶而出。

束茂青在这首歌里表现的声线既有一种安抚人心的温柔，又透着看透世事的悲凉。尤其是在副歌部分的假声处理，缥缈而富有浪漫色彩，这是极难模仿和令人惊艳的。而歌曲尾奏部分，伴随着吉他延音，使用E-BOW效果器传来的束茂青的轻声呜咽，更是整首歌的点睛之笔，让人在着迷中落泪，仿佛看着他泪中带笑，渐行渐远。”